Новости

На площадке нового исторического сериала "России 1" поговорили о Смутном времени с исполнителем роли Бориса Годунова Безруковым, а также с Сухоруковым и Мерзликиным.

Машина времени. Уже на подходе к съемочной площадке "Годунова" чувствуешь себя героем "Янки при дворе короля Артура". Один за другим встречаются люди из прошлого - не загримированные статисты, а подлинные москвичи XVI века. Посконные, тяжелые одежды, грубые сапоги, темные лица, бороды. Люди из прошлого повсюду - гуляют, едят, тыкают пальцами по экранам мобильников, но все равно так, будто держат их в руках впервые. Даже сами лица другие, не из нашего времени. Страшно подумать, сколько времени и сил могло уйти на подготовку всего этого. Хотя нет, насчет времени понятно: проекту больше года. Но важнее результат. В "Годунове" нет ряженых, здесь все как настоящее. В этот проект веришь еще до команды "мотор!".

"Годунов" - это сериал о Борисе Годунове, человеке, который был русским царем с 1598 по 1605 год, но фактически начал править страной задолго до этого, с 1580-х годов, когда царствовал сын Ивана IV Грозного, Федор Иоаннович. 16-серийный проект охватывает период с молодости Годунова, который еще при Грозном был опричником, до вторжения польских интервентов и Смуты. Царя Бориса играет Сергей Безруков.

"У всех, кроме профессиональных историков, образ Годунова один - пушкинский, который, в свою очередь, имеет свои корни в трудах Карамзина. Именно его вариант был выбран Александром Сергеевичем, когда он изучал многочисленные источники о том времени в Свято-Троицком монастыре, - размышляет Безруков. - Но с нами сейчас работают очень хорошие историки, в частности профессор Николай Борисов, который специализируется на XVI веке. Каждую фразу сценарист Илья Тилькин сверял с ним. Лично передо мной открылся совсем другой, не пушкинский Годунов, который не менее интересен, и, главное, он таким и был".

Канал "Россия 1" пошел на очень смелый для нашего телевидения эксперимент. Большой исторический сериал снимают с одними и теми же актерами две совершенно разные группы. Режиссер Алексей Андрианов работает над периодом до восшествия Годунова на трон. Тимур Алпатов занимается тем, что было после коронации - ему достались самые мрачные восемь серий. Их съемки велись в обстановке строжайшей секретности. Рабочее название этой части - "Ксения". Ксенией звали дочь Годунова - в последних эпизодах сериала этот персонаж выходит на первый план.

"Я занят только в первых четырех эпизодах "Ксении", - говорит Безруков. - Это как раз тот период в жизни Годунова, когда он был на царстве, и при нем два года - целых два года! - Россия жила без войн. А потом были наветы, интриги, голод национального масштаба. Годунов умер, а уже потом было много всего. Страна погрузилась в кровавый кошмар, и трагедия Ксении, которая стала наложницей Лжедмитрия, - это только ее малая часть. Его сына и вдову разорвала на части толпа. У Годунова при жизни тоже была своя трагедия: он понимал, что на его позиции надо быть жестоким деспотом, чтобы удержать страну, но внутренне категорически против этого восставал. Он же был глубоко религиозный человек, жестокость ему претила, он дал зарок никогда не лить крови. Но ему постоянно приходилось делать выбор и через себя переступать, потому что он считал, что так важнее для государства".

Звезд в сериале выше крыши. Безруков играет Годунова в трех возрастах - молодого опричника, человека в годах, получившего доступ к управлению страной, и раздавленного тяжестью власти старика, который пытается гуманными методами справиться с бессмысленным и беспощадным русским Средневековьем. В ансамбле также Андрей Мерзликин, Виктор Сухоруков, Сергей Маковецкий, Анна Михалкова, Светлана Ходченкова, Евгений Ткачук, Олег Васильков, Ирина Пегова, Александр Семчев, Владимир Стеклов, Сергей Никоненко, Евгений Цыганов, Юрий Колокольников, Сергей Газаров; в сценарии еще были сцены со Станиславом Говорухиным, и он должен был их сыграть, но уже не успел. Это похоже на список лауреатов национальной премии. Маковецкий играет Ивана Грозного, Сухоруков - опричника Малюту Скуратова.

"Нашему Скуратову повезло, потому что его играет Сухоруков, - смеется Сухоруков. - Я не думаю о его зверской жестокости. Играю отца, воина, человека, который служит своему хозяину. Хотя он не очень приятный тип. Вообще, я очень давно хотел сыграть его, со студенческих времен. Не получалось. Я очень просил Павла Лунгина, когда он стал снимать "Царя", дать мне эту роль. Скуратов догнал меня только сейчас. Когда меня Алексей Андрианов пригласил на пробы, он стал думать, как бы усилить мой грим, сделать меня пострашнее. А я ему ответил: дайте мне поступок, а не шрам. Пусть я буду есть щи, а по столу гуляет курица. И я так, походя, спокойно, равнодушно схвачу эту курицу, оторву ей голову, брошу все это в угол крысам и продолжу кровавыми руками хлебать щи. Меня навсегда возненавидят все зрители страны! Впрочем, пробы были легкими: я сидел за столом и просто зыркал глазами, задирая брови остриями вверх. Роль у меня маленькая, только в первой серии. Я там знакомлюсь с Годуновым, выдаю за него дочь. Экранного времени на зверства у меня уже почти не остается. Один маленький эпизод только, но его увидите сами. Зато я выбрал своему герою перстень с камнем, похожим на застывшую каплю крови. И мне сделали большой лоб, немного раздваивающийся. И бороду, конечно".

У сериала не только два режиссера, но и два оператора, которые работают в принципиально разной манере. Первую часть снимает Сергей Мачильский. Его стиль здесь - классическое, тяжеловесное историческое кино. За основу Мачильский, по его собственным словам, взял картину Репина "Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года" (она же "Иван Грозный убивает своего сына").

"Мы представляем себе те времена только по картинам XIX - начала ХХ века, - говорит Мачильский. - И я показываю зрителю эту уже знакомую ему по композиции, по свету, по цвету картинку. Цвет у нас в основном красный, красно-коричневый, кирпичный, желтый. Краски в XIX веке были дорогими, тот же синий цвет, например, а темперные, земляные краски использовалась повсеместно. Поэтому и картины рисовались в более теплых тонах, и мы в этой гамме остаемся. В павильонах можно более спокойно работать со светом, и очень интересно, как мне кажется, были решены сцены с Иваном Грозным - в таком полумраке с минимальным светом, который просачивается сквозь ставни. На общем плане это особенно заметно. Еще удалось поработать с открытым огнем, который использовался в поддержку свечей и в интерьерных, и на ночных натурах. Без электричества, конечно, никуда не денешься, надо немного подсвечивать, но живой свет дает свою радость. Огонь - это красиво".

Ту часть "Годунова", над которой работает Тимур Алпатов, снимает оператор Максим Шинкоренко. Его стиль в этом проекте - клиповый, резкий, жесткий. Основные герои постарели, в стране голод, поляки наступают, народ волнуется. В кадре люди и кони будут бесконечно месить грязь в неожиданных ракурсах. Будет слякотно, серо, холодно. По описанию напоминает "Трудно быть Богом" Германа. Зрители первых эпизодов даже не сразу поймут, что это тот же самый сериал.

"Мой Василий Шуйский не из учебников истории, - говорит Мерзликин. - Вообще, мне кажется, фильм будет создавать некую новую мифологию тех времен, она не вполне каноническая и совсем далека от той, которую для нас создал Пушкин с "мальчиками кровавыми в глазах". И в нашей истории свои аллегории к сегодняшнему дню. Годунов у нас - серьезный политический деятель, личность большого масштаба. Шуйский, как и все остальные персонажи, здесь больше функция, которая позволяет более ярко рассказать историю Годунова. Если бы фильм назывался "Шуйский", наш с вами разговор был бы другим. Мой Шуйский - бородатый. Это я за последние полгода понял, как никто. Особенно когда наступила жара. Борода на жаре отклеивается каждые десять секунд, ее подклеивают. А если серьезно, то мой Шуйский занимается тем, что участвует во всевозможных придворных интригах. У него очень непростые отношения с Годуновым".

Мерзликина на роль утвердили без проб. Это у него, между прочим, не первый вход в историю Годунова - несколько лет назад он играл Гришку Отрепьева у Мирзоева (здесь эта роль отдана Евгению Ткачуку).

Входим в палаты Годунова. Все в полутьме, узкие окна едва пропускают свет. Стоит шахматная доска, фигуры для которой изготавливались декораторами по византийским образцам. Красный угол с иконами в рост. Огромные - не помещаются в руке! - книги в кожаных переплетах. Говорят, для Безрукова сделали записную книжку вроде той, что была у Годунова: толстые страницы покрыты слоем воска, и по нему надо царапать стилусом. Тяжелые, обитые металлом двери. Невысокое кресло-трон с подставкой для ног.

Обжитые, хотя и неуютные комнаты. Сводчатые потолки давят сверху, внизу тоже сплошная тектоника: огромный, фундаментальный стол, уставленный не едой - яствами, и гигантская, тяжелая, похожая на золотой слиток кровать - только на такой и должен спать главный человек в этой дикой стране. Палаты Годунова не кажутся декорацией - это как будто музейный экспонат.

Идем к натурной декорации старой Москвы, которая, впрочем, выглядит как настоящее поселение с улицами, скотными дворами, избами, колодцами, сараями. Проходим сквозь тяжелые ворота, нас останавливает охрана: посторонним нельзя. "Пропустите - свои!" - навстречу охране на гарцующем коне выезжает всадник в одежде XVI века. Присматриваемся. Это же Безруков в гриме! Улыбается.

Мы теперь и правда свои: проговорили с ним два часа и сделаем из этого разговора большое интервью к выходу сериала. Безруков ведет нас на Красную площадь с лобным местом, с фасадами Кремля и храма Василия Блаженного высотой в три этажа (все, что выше, будет потом нарисовано на компьютере). Массовку тоже потом дорисуют на компьютере.

"Я уже несколько месяцев живу в этой роли, но у меня каждый раз ощущение, что я прохожу сквозь какой-то портал прямо в XVI век, - восклицает Безруков. - Даже массовка одета настолько подробно, от самой маленькой пуговицы до боярских меховых шапок, что твоему воображению уже не надо работать. Ты там, 400 лет назад. Подарок для артиста. Зато настоящим испытанием становится одежда. Она очень тяжелая. Я помню, мы снимали военный лагерь, и у меня все время ноги гудели от лат и кольчуги. Я теперь понимаю, почему Годунов хромал, Федор Иоаннович хромал. Ходили мягкой, но хромающей походкой. Если бы съемки шли дольше, наверное, и у меня бы такая особенность появилась".

На площадке работает Алексей Андрианов. Он отказывается говорить с прессой до самого конца съемочного периода, никаких интервью. Режиссер подолгу обсуждает с Безруковым каждую сцену, Безруков постоянно что-то предлагает, пробует. За одну смену надо сыграть сцены с разным возрастом (и разным гримом), поэтому все спешат. На съемки одного эпизода выделяется целых девять дней - не киношные сроки, конечно, но для сериалов очень щадящие. И все равно мы уезжали со съемок далеко за полночь, а Безруков все сбегал и сбегал с лестницы для новых дублей сцены с неудачным покушением на Годунова.

Группа мерзла. Переминались с ноги на ногу стрельцы в красных кафтанах. И совершенно диким казалось лишь то, что вся эта роскошь останется только на малом экране, хотя ее вполне хватило бы для большого кино. Тем более что оператор Мачильский снимает сериал так же, как снимал бы кинофильм. Только сцены делает покороче, чтобы в телевизионный тайминг попадать.